1
應該鼓勵出版人談談出版這一行，或親筆撰文，或口述歷史。這比什麼書話都好看。
出版人多的是著作等身的作家，提筆談出版本業的卻不多。負責人如林海音（純文學）、蔡文甫（九歌）、姚宜瑛（大地）、梅遜（大江）、林佛兒（林白）、陳雨航（一方），社方高層如初安民（印刻）、東年（聯經），不勝枚舉，都能寫，但不愛說出版事。詹宏志（遠流、城邦）雖有零星散論，但以趨勢前瞻為主，周浩正（遠流）寫編輯心法，則著重於編輯實務與企畫發想。
願意執筆談論且數量可觀的，要算是隱地了。
隱地是出版人，也是作家、編輯，相關論述散見各書，其中一本《我的書名就叫書》，整部內容以出版事務為主，副題或可以定為「認識出版這一行」。從〈一本書的誕生〉開始，隱地便把作品完成後從編排、檢字、補字、排版、打樣、校對、付印、裝訂等八個出版流程，略為交代，其餘各篇也冠以賣書、出書、切書、送書、搬書、退書等標題，把出版界不為人知的一面，一一細述。
兩年後，隱地又推出《出版心事：一個出版工作者的沈思》。這本書的母體是《誰來幫助我》，經過增刪，改頭換面，主題集中於出版話題。不同於《我的書名就叫書》，《出版心事》以散文筆法，從「爾雅出版社經營者」的角度發抒，讓讀者更深一層瞭解出版的眾多面向。
2
出版業是很特殊的行業，從產品製作、銷售、宣傳到消費行為，都迥異於一般民生產業，其中的複雜生態，除非業者或特別注意的人才會明瞭。
比方說，我們去超市買衛生紙，想買的舒潔牌缺貨，可能改買五月花回家，但文化產品不會這樣，它有不可替代的特性：吳念真的書買不到，會想換吳淡如的嗎？反正作者都姓吳？不會的。同樣的，唱片行老闆也不會告訴你，你要的林志炫CD最近歌手火紅沒貨了，你改買劉家昌的好不好？
因此，在超市，商品逢缺便補。在書店可沒那麼簡單，商品進不進，補不補，學問大得很。如果不懂裡頭的眉眉角角，或許就會像某些評論者，看到書店新書平台怎麼都是他所不屑的類型書籍，就開罵台灣是文化沙漠。其實所要的書有沒有？可能有，在架子上，不在平台。同理，一本書在書店遍尋不著，不見得絕版了，而是賣相不佳，被連鎖書店電腦系統標註為黑名單，永不錄用不進貨，向出版社打聽便可以了，別忙著到舊書拍賣場下標。
3
隱地之後，蘇拾平（遠流、麥田、大雁）出版過《文化創意產業的思考技術 ──我的120道出版經營練習題》，但屬於專業論說，比較嚴肅，少了散文的親切。陳夏民《飛踢，醜哭，白鼻毛：第一次開出版社就大賣－－騙你的》以輕鬆有趣的散文筆法，寫創業過程的百般滋味，便顯得彌足珍貴。
陳夏民創辦的「逗點文創結社」是獨立出版社。獨立出版社不一定苦哈哈，旗下作者有彎彎、宅女小紅的「自轉星球」，以及出版議題扣合社會話題的「雅言」，都有不凡成績。奇的是，「逗點」走文學路線，且主打小眾中的小眾的現代詩集，甚至創業之初以詩集連發之姿強推猛攻，讓人捏把冷汗，深怕他出師陣亡，也不禁懷疑是否家裡開銀行，否則怎麼撐得住？我懷抱好奇，想找答案，翻遍全書好像沒明寫，出版的酸甜苦辣倒寫了不少，活潑生動，讀者多少因此明白出版業的特殊狀況──書，不是印刷好送上書店，坐等收錢那麼簡單。
陳夏民不愧是年輕人，語言鮮活，筆下盡是年輕語彙，結合網路的行銷方式都和前述隱地時代不同，世代交替的特性由此顯現。至於隱地因為文學出版市場萎縮而不時長吁短嘆，有時氣到怪罪「都是阿扁害的」，反之陳夏民熱血熱情衝衝衝，可能和個性與時代背景有關，非關代溝。
留言列表
