１
《殺夫》的〈寫在書前〉講得很清楚，小說取材自《春申舊聞》一則標題為〈詹周氏殺夫〉的社會新聞，書末並收錄這則原文。兩相比對，讀者可看到小說家如何以原始資料為本，展現延伸、衍生的改寫功夫，添血加肉，開枝散葉，形塑成台灣鄉土版的中篇小說。
然而陳定山《春申舊聞》這則軼事，本身便帶有小說性質，與新聞報導略有差距。或為當事人隱，或刻意編造細節以求聳動，《春申舊聞》把死者詹雲影的身分，從當舖夥計改為殺豬的屠夫，並且利用屠宰業者的身分、習性、行為模式等特質大加渲染，變造事件本末，內文有對話，有細節，作者如臨現場。
說來得感謝陳定山，屠夫身分的設定，方便小說創作，李昂照單接收，使小說內涵更豐富，情節更精采，許多旨趣便扣著屠宰心理學而來。
所以《殺夫》其實是根據小說再改寫的小說。
２
李昂把殺豬者的形象舉止寫活之餘，另外加進她創作的重要元素：性愛。兩相結合，故事更加驚悚，帶領讀者走進刀光血影、鬼魅魔幻，布滿血氣殺意的世界。不一樣的是，《殺夫》裡的性，不是男歡女愛的淫慾，不是一晌貪歡的偷情，而是貧窮──飢餓──賣身的悲劇三部曲。女主角林市十三歲時目睹守寡的母親與軍人做愛被逮，遭家族羞辱懲處，而母親所求的只是一口飯，於是林市所看到的，是軍人身下的阿母嘴裡塞滿白飯團，手上還抓著一團，飯粒共口沫齊淌，流滿半邊面頰和脖子、衣襟。母親被逮後，嚎啕大哭，斷續說她太餓了，好幾天只吃一點番薯籤煮豬菜，從未吃飽，軍人拿兩個白飯團來，她就什麼都給了。
母親被捉姦以及遭綁在柱子上的難堪，成為林市一生的夢魘，如影隨形，總在不經意中狠狠咬噬她。李昂在開頭這段情節中，即為傳統加諸女性的不公待遇抱不平。小說寫道，林市的叔叔給她母親兩個巴掌，嚷道她若有廉恥，應該不惜一切抵抗成為烈女，如此還能贏得一座貞德牌坊。
林市長大後，被安排嫁給四十歲的殺豬男子陳江水，這是另一個噩夢，混雜著童年的夢魘，展開更不幸的一生。
陳江水床性有癖，從尋花問柳到娶妻行房，都要女人哀嚎若A片所示（雖然他老兄應該沒看過）。初夜的粗暴狠勁，讓林市嚎叫驚恐，驚動四鄰，陳江水引以為傲，此後林市所承受自屠夫丈夫的卻是：三字經＋拳腳交加＋二十四小時隨時隨地做愛＝受不了啦。
痛苦，驚惶，沒有安全感，本已不堪，更難忍的是三姑六婆說三道四，把她的叫床視為主動向丈夫需索無度，並將母親當年性事相提並論，譏之以家傳淵源。人言可畏，輿論殺人，是可忍，孰不可忍？林市羞愧之至，從此噤聲，甚至夾緊腿不放行。施暴者不能從中得到滿足，轉羞為怒，遂以斷絕經濟來源，封鎖食物管道為手段，逼迫林市就範，除非哀叫呻吟，一如往昔。
餓死事小，屈服事大，林市不願步母親後塵。性暴力，自卑情結，傷痛記憶，相互交纏，與丈夫交惡，不可復加，最後在屠夫問候老母的三字經中，林市失控了，萌生殺意。深沈的哀痛，從紙頁傳來，走筆至此，李昂似已完成關於傳統觀念對女性地位卑下的控訴。
不，還沒有，事發後，「無奸不成殺」的鄰里閒話，為被屈辱起而反抗的女性扣上不名譽的帽子，更顯荒謬。在一聲聲「冤孽」中，故事結束。
３
殺豬時血液噴湧，和做愛的精液衝射而出，對陳江水來說，「具有幾近相同的快感作用」。李昂摹寫性事，一向傳神大膽。在禁忌很多的那個年代，《殺夫》獲聯合報小說獎，在聯刊連載，名正言順，像我這樣的年少讀者，看得面紅耳赤，某種偷窺的興奮。這類快事，讀王小波得獎作品時，也曾有過。可惜不知誰人檢舉，連載不久便中斷了。
後來聽聞原著要搬上銀幕，好事者打探，電影該找誰演呢？女主角其貌不揚，從最早的新聞報導到《春申舊聞》乃至《殺夫》，都這麼說。然而卿非佳人，電影卻不可能不顧票房，找長相抱歉的女藝人來演吧。後來知道，請來夏文汐飾演小說中「瘦到如木板刨出來的人」。夏雖瘦，但貌甚清秀，剛演完《唐朝豪放女》，影視新聞一直繞著這回她的尺度會有多寬大作文章。可惜讓人失望了，夏文汐包緊緊的，而男主角白鷹，狠勁是有的，但也太帥了一點。
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